2 』 韦应物诗众家集评『-乐府之妃豨谁和
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燕李錄事
與君十五侍皇闈，曉拂爐煙上赤墀彭高唱。花開漢苑經過處，雪下驪山沐浴時。近臣零落今猶在，仙駕飄颻不可期。此日相逢②思①舊日，一杯成喜亦③成悲。
按：① 一作非 ② 一作逢君 ③ 一作又
集评：
《瀛奎律髓》：
前豪夸，后感慨。
《贯华堂选批唐才子诗》：
浅人读之，谓只两人追写旧事耳。不知通首皆是先生胸前一段服勤至死方丧三年至情至谊。我读之不觉声泪为之齐下也（前四句下）。近臣不止韦、李，故曰“零落”。然“今犹在”乃对下句南汇桃花村，非承二字也。“方喜已悲”，“方”、“已”字妙。言宴李诚喜，而思旧实悲，此喜固不能敌此悲矣（后四句下）。
《唐律偶评》：
“今”字呼起落句“旧”字（“近臣零落”句下）。
《唐体馀编》：
句句照应，笔笔圆转。
《唐诗笺注》：
诗质而味长。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：首句韵太借，通首平衍少力。苏州佳处在五古，不长于律诗，七律尤非所长。无名氏（甲）：毕竟不同，自有深韵。
自鞏洛舟行入黃河即事寄府縣僚友
引用典故：不繫舟
夾水蒼山路向東，東南山豁大河通。寒樹依微遠天外，夕陽明滅亂流中。孤村幾歲臨伊岸，一鴈初晴下朔風。爲報洛橋遊宦侶，扁舟不繫與心同。
集评：
《韦孟全集》：
“一雁初晴”语，入画。
《增订评注唐诗正声》：
郭云：景与兴会，绝似盛唐，只“孤村”自露本色。
《唐诗广选》：
饶有幽致（“寒树依微”二句下）。造意辛苦，写景入微，然亦不做作（“孤村几岁”二句下）。
《唐诗训解》：
潇洒不乏法度。
《唐风定》：
韦诗别有一种至处，真色外色、味外味也。
《贯华堂选批唐才子诗》：
读一、二，如读《水经注》相似，便将自洛入河一路心眼都写出来。又如读《庄子》外篇《秋水》相似，便将出于涯涘，乃知尔丑向不至于子之门，实见笑于大方之家一段惭愧快活，都写出来也。三、四“寒树”、“远天”、“夕阳”、“乱流”，言山豁河通后，有如许眼界也（前四句下）。 五、六正双写末句“不系”之“心”也。“伊岸”、“孤村”，为时已久，“朔风”、“一雁”，现见初下，然而今日扁舟适来相遇，我直以为村亦不故，雁亦不新。何则？若言村故，则我今寓目，本自斩新；若言雁新，则顷刻舟移，又成故迹，此真将何所系心于其间也乎（后四句下）。
《山满楼笺注唐诗七言律》：
一写自巩县之洛水，迤逦而来，不知几许道路，但俯而观水，水则绿也，仰而观山，山则苍也；及志其所向之路，路皆东也，一何潇洒乃尔！二忽然向南，忽然山豁，忽然河通，遂换出一极苍茫浩荡之境界来，只此二语已不是寻常笔墨。三四但见远天之外有景依微，非寒树乎？乱流之中有光明灭，非夕阳乎？此真是乍出口时光景，固不得写向后边也。五六久之而后乃遇孤村，又久之而后又见一雁，此真是岸转风回时光景，固不得写向前边也。要之皆从“扁舟不系”中，匆匆领略其一、二者，如此而亦何尝有所沾滞眷恋于其间哉！七八为报与游宦诸公，使之猛省，而却借扁舟之不系，轻轻带出“心”字，立言之妙，一至于此。
《唐律偶评》：
直叙由巩洛入河，非常笔力。
《唐诗成法》：
起亦高亮，三四写景颇称；五六又写景，皆成呆句。若将五六写情，则与下“与心同”三字相应矣，然外貌可观。
《唐诗别裁》：
“寒树”句，画本；“夕阳”句，画亦难到。“鹭鸶飞破夕阳烟”、“水面回风聚落花”、“芰荷翻雨泼鸳鸯”，同是名句，然皆作意求工，少天然之致矣。山水云霞，皆成图绩，指点顾盼，自然得之，才是古人佳处。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：三、四名句。归愚所谓上句画句，下句画亦画不出也。许印芳：第六句亦佳，次联与首联不粘。
《唐七律隽》：
左司古体得柴桑之胜，七律亦具萧散之致，与佻染、喭悦两种，固自有别寒天粉。
《昭昧詹言》：
起叙行程破题，历历分明冷帝血后。中二联写景如画。五、六切地切时，其妙远似文房。收寄友，古人无不顾题、还题如是。
《小清华园诗谈》：
唐人之诗，有清和纯粹，可诵而可法者，如……韦应物之“夹水苍山路向东……”。
《?溪诗话》：
节苏州《赠李儋》云：“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。”《郡中燕集》云：“自惭居处崇，未睹斯民康。”余谓有官君子当切切作此语。彼有一意供祖，专事土木，而视民如仇者，得无愧此诗乎？
《韦孟全集》：
简淡之怀，百世犹为兴慨。
《瀛奎律髓》：
朱文公盛称此诗五、六好，以唐人仕宦多夸美州宅风土。此独谓“身多疾病”、“邑有流亡”，贤矣。
《唐音癸签》：
韦左司“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”，仁者之言也。刘辰翁谓其居官自愧，闵闵有恤人之心，正味此两语得之。若高常侍“拜迎官长心欲碎、鞭挞黎庶令人悲”、亦似厌作官者，但语微带傲，未必真有退心如左司之一向淡耳。
《此木轩论诗汇编》：
“邑有流亡”句，高在闲放在第六句，只与上下文一般随口说，不是特地说，如云我之用心如此如此也。此不是为作诗者说法，乃是看诗之法，闻其乐而知其德也。
《唐律偶评》：
此句中暗藏“望”字（“今日花开”句下）。
《唐体肤诠》：
中四句自述近况，寄怀意唯于起结作呼应虾写。然次句击动三、四，七句暗承五、六，又未尝不关照也。
《唐七律隽》：
此等诗只家常话、烂熟调耳，然少时读之，白首而不厌者，何也？与老杜《寄旻上人》之作，可称伯仲。
《瀛奎律髓汇评》：
冯舒：圆熟却轻蒨。纪昀：上四句竟是闺情语，殊为疵累。五、六亦是淡语，然出香山辈手便俗浅，此于意境辨之。七律虽非苏州所长，然气韵不俗，胸次本高故也。许印芳：晓岚讥前半为闺情语，虽是刻核太过，然亦可见诗人措词各有体裁，下笔时检点偶疏，便有不伦不类之病，作者不自知其非，观者亦不觉其谬，病在诗外故也。
《唐宋诗举要》：
吴曰：情景交融（“世事茫茫”二句下）。蔼然仁者之言（“邑有流亡”句下）。曰：本言今日思寄，却追述前此，益见情真，亦是补法。三句承“一年”，放空一句，四句兜回自己，五六接写自己怀抱，末始入今日寄意。
宿永陽寄璨律師
遙知郡齋夜，凍雪封松竹。時有山僧來，懸燈獨自宿田布施阳菜。
集评：
《韦孟全集》：
刘云：苏州用意常在此等，故精炼特胜，触处自然。
《诗境浅说续编》：
怀友之作，遣词命意，须因人而施。韦苏州尚有《秋夜寄丘员外》诗……与此作皆意境清绝。一则在客中却寄方外璨师，一则寄山居友人，故皆写寒夜萧寥之景。
聽江笛送陸侍御（同丘員外賦題）
遠聽江上笛，臨觴一送君。還愁獨宿夜，更向郡齋聞。
集评：
《唐诗广选》：
蒋春甫曰：就中生意。
《唐风怀》：
震青曰：无中生有，设想关情，悠然独至。
《诗式》：
首句从听江笛起；次句以送陆侍御承；三句放开一笔，“独宿夜”则已是别后矣，就“送”字转到别后；四句足第三句之意。通体不脱“笛”字，首句“听”字，四句“闻”字固切“笛”字、即次句“临觞”一字、“送”字，亦谓听笛声而临觞送王侍御也，三句“还愁”一字、“夜”字，亦谓听笛声于侍御别去后，愁在独宿之夜也。
懷瑯琊深標二釋子
白雲埋大壑，陰崖滴夜泉。應居西石室，月照山蒼然。
集评：
《唐绝诗钞注略》：
司空图论诗云：右丞、苏州，趣味澄夐。按此两诗（指此诗与《秋夜寄邱员外》）二“应”字，澹远有神。
《诗境浅说续编》：
空山夜月王诩文，景已清幽，冯月平“云埋”、“泉滴”二句，尤为隽永。
閶門懷古
獨鳥下高樹，遙知吳苑園。淒涼千古事，日暮倚閶門。
集评：
《诗薮》：
中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。《寄丘员外》、《阊门》、《闻雁》等作皆悠然。
乐府之妃豨谁和1这后花园窣静无边阔，亭台半倒落；2名香叩玉真，受恩无尽，赏春香还是你旧罗裙。
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燕李錄事
與君十五侍皇闈，曉拂爐煙上赤墀彭高唱。花開漢苑經過處，雪下驪山沐浴時。近臣零落今猶在，仙駕飄颻不可期。此日相逢②思①舊日，一杯成喜亦③成悲。
按：① 一作非 ② 一作逢君 ③ 一作又
集评：
《瀛奎律髓》：
前豪夸，后感慨。
《贯华堂选批唐才子诗》：
浅人读之，谓只两人追写旧事耳。不知通首皆是先生胸前一段服勤至死方丧三年至情至谊。我读之不觉声泪为之齐下也（前四句下）。近臣不止韦、李，故曰“零落”。然“今犹在”乃对下句南汇桃花村，非承二字也。“方喜已悲”，“方”、“已”字妙。言宴李诚喜，而思旧实悲，此喜固不能敌此悲矣（后四句下）。
《唐律偶评》：
“今”字呼起落句“旧”字（“近臣零落”句下）。
《唐体馀编》：
句句照应，笔笔圆转。
《唐诗笺注》：
诗质而味长。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：首句韵太借，通首平衍少力。苏州佳处在五古，不长于律诗，七律尤非所长。无名氏（甲）：毕竟不同，自有深韵。
自鞏洛舟行入黃河即事寄府縣僚友
引用典故：不繫舟
夾水蒼山路向東，東南山豁大河通。寒樹依微遠天外，夕陽明滅亂流中。孤村幾歲臨伊岸，一鴈初晴下朔風。爲報洛橋遊宦侶，扁舟不繫與心同。
集评：
《韦孟全集》：
“一雁初晴”语，入画。
《增订评注唐诗正声》：
郭云：景与兴会，绝似盛唐，只“孤村”自露本色。
《唐诗广选》：
饶有幽致（“寒树依微”二句下）。造意辛苦，写景入微，然亦不做作（“孤村几岁”二句下）。
《唐诗训解》：
潇洒不乏法度。
《唐风定》：
韦诗别有一种至处，真色外色、味外味也。
《贯华堂选批唐才子诗》：
读一、二，如读《水经注》相似，便将自洛入河一路心眼都写出来。又如读《庄子》外篇《秋水》相似，便将出于涯涘，乃知尔丑向不至于子之门，实见笑于大方之家一段惭愧快活，都写出来也。三、四“寒树”、“远天”、“夕阳”、“乱流”，言山豁河通后，有如许眼界也（前四句下）。 五、六正双写末句“不系”之“心”也。“伊岸”、“孤村”，为时已久，“朔风”、“一雁”，现见初下，然而今日扁舟适来相遇，我直以为村亦不故，雁亦不新。何则？若言村故，则我今寓目，本自斩新；若言雁新，则顷刻舟移，又成故迹，此真将何所系心于其间也乎（后四句下）。
《山满楼笺注唐诗七言律》：
一写自巩县之洛水，迤逦而来，不知几许道路，但俯而观水，水则绿也，仰而观山，山则苍也；及志其所向之路，路皆东也，一何潇洒乃尔！二忽然向南，忽然山豁，忽然河通，遂换出一极苍茫浩荡之境界来，只此二语已不是寻常笔墨。三四但见远天之外有景依微，非寒树乎？乱流之中有光明灭，非夕阳乎？此真是乍出口时光景，固不得写向后边也。五六久之而后乃遇孤村，又久之而后又见一雁，此真是岸转风回时光景，固不得写向前边也。要之皆从“扁舟不系”中，匆匆领略其一、二者，如此而亦何尝有所沾滞眷恋于其间哉！七八为报与游宦诸公，使之猛省，而却借扁舟之不系，轻轻带出“心”字，立言之妙，一至于此。
《唐律偶评》：
直叙由巩洛入河，非常笔力。
《唐诗成法》：
起亦高亮，三四写景颇称；五六又写景，皆成呆句。若将五六写情，则与下“与心同”三字相应矣，然外貌可观。
《唐诗别裁》：
“寒树”句，画本；“夕阳”句，画亦难到。“鹭鸶飞破夕阳烟”、“水面回风聚落花”、“芰荷翻雨泼鸳鸯”，同是名句，然皆作意求工，少天然之致矣。山水云霞，皆成图绩，指点顾盼，自然得之，才是古人佳处。
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：三、四名句。归愚所谓上句画句，下句画亦画不出也。许印芳：第六句亦佳，次联与首联不粘。
《唐七律隽》：
左司古体得柴桑之胜，七律亦具萧散之致，与佻染、喭悦两种，固自有别寒天粉。
《昭昧詹言》：
起叙行程破题，历历分明冷帝血后。中二联写景如画。五、六切地切时，其妙远似文房。收寄友，古人无不顾题、还题如是。
《小清华园诗谈》：
唐人之诗，有清和纯粹，可诵而可法者，如……韦应物之“夹水苍山路向东……”。
《?溪诗话》：
节苏州《赠李儋》云：“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。”《郡中燕集》云：“自惭居处崇，未睹斯民康。”余谓有官君子当切切作此语。彼有一意供祖，专事土木，而视民如仇者，得无愧此诗乎？
《韦孟全集》：
简淡之怀，百世犹为兴慨。
《瀛奎律髓》：
朱文公盛称此诗五、六好，以唐人仕宦多夸美州宅风土。此独谓“身多疾病”、“邑有流亡”，贤矣。
《唐音癸签》：
韦左司“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”，仁者之言也。刘辰翁谓其居官自愧，闵闵有恤人之心，正味此两语得之。若高常侍“拜迎官长心欲碎、鞭挞黎庶令人悲”、亦似厌作官者，但语微带傲，未必真有退心如左司之一向淡耳。
《此木轩论诗汇编》：
“邑有流亡”句，高在闲放在第六句，只与上下文一般随口说，不是特地说，如云我之用心如此如此也。此不是为作诗者说法，乃是看诗之法，闻其乐而知其德也。
《唐律偶评》：
此句中暗藏“望”字（“今日花开”句下）。
《唐体肤诠》：
中四句自述近况，寄怀意唯于起结作呼应虾写。然次句击动三、四，七句暗承五、六，又未尝不关照也。
《唐七律隽》：
此等诗只家常话、烂熟调耳，然少时读之，白首而不厌者，何也？与老杜《寄旻上人》之作，可称伯仲。
《瀛奎律髓汇评》：
冯舒：圆熟却轻蒨。纪昀：上四句竟是闺情语，殊为疵累。五、六亦是淡语，然出香山辈手便俗浅，此于意境辨之。七律虽非苏州所长，然气韵不俗，胸次本高故也。许印芳：晓岚讥前半为闺情语，虽是刻核太过，然亦可见诗人措词各有体裁，下笔时检点偶疏，便有不伦不类之病，作者不自知其非，观者亦不觉其谬，病在诗外故也。
《唐宋诗举要》：
吴曰：情景交融（“世事茫茫”二句下）。蔼然仁者之言（“邑有流亡”句下）。曰：本言今日思寄，却追述前此，益见情真，亦是补法。三句承“一年”，放空一句，四句兜回自己，五六接写自己怀抱，末始入今日寄意。
宿永陽寄璨律師
遙知郡齋夜，凍雪封松竹。時有山僧來，懸燈獨自宿田布施阳菜。
集评：
《韦孟全集》：
刘云：苏州用意常在此等，故精炼特胜，触处自然。
《诗境浅说续编》：
怀友之作，遣词命意，须因人而施。韦苏州尚有《秋夜寄丘员外》诗……与此作皆意境清绝。一则在客中却寄方外璨师，一则寄山居友人，故皆写寒夜萧寥之景。
聽江笛送陸侍御（同丘員外賦題）
遠聽江上笛，臨觴一送君。還愁獨宿夜，更向郡齋聞。
集评：
《唐诗广选》：
蒋春甫曰：就中生意。
《唐风怀》：
震青曰：无中生有，设想关情，悠然独至。
《诗式》：
首句从听江笛起；次句以送陆侍御承；三句放开一笔，“独宿夜”则已是别后矣，就“送”字转到别后；四句足第三句之意。通体不脱“笛”字，首句“听”字，四句“闻”字固切“笛”字、即次句“临觞”一字、“送”字，亦谓听笛声而临觞送王侍御也，三句“还愁”一字、“夜”字，亦谓听笛声于侍御别去后，愁在独宿之夜也。
懷瑯琊深標二釋子
白雲埋大壑，陰崖滴夜泉。應居西石室，月照山蒼然。
集评：
《唐绝诗钞注略》：
司空图论诗云：右丞、苏州，趣味澄夐。按此两诗（指此诗与《秋夜寄邱员外》）二“应”字，澹远有神。
《诗境浅说续编》：
空山夜月王诩文，景已清幽，冯月平“云埋”、“泉滴”二句，尤为隽永。
閶門懷古
獨鳥下高樹，遙知吳苑園。淒涼千古事，日暮倚閶門。
集评：
《诗薮》：
中唐五言绝，苏州最古，可继王、孟。《寄丘员外》、《阊门》、《闻雁》等作皆悠然。
乐府之妃豨谁和1这后花园窣静无边阔，亭台半倒落；2名香叩玉真，受恩无尽，赏春香还是你旧罗裙。